Tendemos a pensar nos anos 90 com um carinho nostálgico - tudo parecia um pouco mais simples naquela época. Foi um período de crescimento econômico, o desenvolvimento tecnológico veio rápido, mas ainda tinha aquele toque analógico confiável, e a cultura pop estava encontrando seu apoio em um mercado jovem e confiável.

Olhando para trás, algumas das ofertas de filmes dos anos 1990 se tornaram um ponto dolorido entre os fãs de terror quando confrontadas com grandes sucessos como O Silêncio dos Inocentes e Sete. Mas a autora Alexandra West fez um lembrete de todas as maneiras pelas quais o ciclo de terror adolescente dos anos 1990 foi um desenvolvimento forte e importante para o gênero.

Como co-apresentador do brilhante A Faculdade de Terror podcast, redatora de várias publicações (incluindo seu primeiro livro, Filmes da Nova Extremidade Francesa: Terror Visceral e Identidade Nacional), e palestrante de cinema e teatro em escolas em Ontário, Quebec e Cambridge, Massachusetts, Alexandra West sabe o que merece.

Seu mais novo livro, O ciclo de terror adolescente dos anos 1990: garotas finais e uma nova fórmula de Hollywood, investiga uma análise do auge das ofertas do gênero de terror dos anos 1990 - incluindo Grito, O Ofício, Buffy, a Caçadora de Vampiros, Medo, O Corpo Docente, Eu sei o que você fez no verão passado, Mãos desocupadas, Destino final, E muitos mais.

Com um olhar acadêmico e um coração de amante do terror, West discute como o ciclo do terror adolescente dos anos 1990 foi tanto um produto quanto uma reação ao seu tempo.

Em uma era pós-Regan, a juventude na América estava reprimindo o impulso dirigido pelos conservadores em direção a um “sonho americano” que não se aplicava mais a eles ou os atraía. A Guerra Fria havia chegado ao fim e crianças de todo o país “Smelt Like Teen Spirit” enquanto o movimento Riot Grrrl se espalhava tão rapidamente quanto os LA Riots. Como West diz, “a América não tinha mais uma força destrutiva iminente, mas apenas os próprios americanos”.

Os slashers da fórmula dos anos 70 e 80 estavam se esgotando - padrões de ouro como Michael Myers e Jason Voorhees simplesmente não tinham o mesmo peso. Os estúdios perceberam que as cinéfilas eram responsáveis ​​por metade - senão mais - de seu público. Para que o terror continuasse a ser um gênero comercializável, ele teria que se adaptar para articular as ansiedades, medos e valores de seu público por meio do novo Final Girl.

West explica: “Essas personagens femininas não eram mais apenas inteligentes, gentis, sensatas ou sortudas, como eram nas encarnações anteriores de Final Girls em filmes de terror; estavam navegando em suas próprias morais complexas em uma sociedade que não sabia mais o que se valorizar ”.

Wes Craven's Gritar, por exemplo, encontrou uma nova garota final perfeita em Sidney Prescott. Enquanto as “regras” de Gritar (e, então, o gênero de terror como um todo) afirmam que sexo antes do casamento é basicamente uma sentença de morte, a jornada de Sidney é uma de empoderamento feminino - é muito mais progressivo e positivo em relação ao sexo. Como West diz, “Na década de 1990, uma Final Girl podia ter sexo consensual, mas também destruir aqueles que a faziam mal”.

Os adolescentes do horror dos anos 90 foram responsabilizados pelos pecados de seus pais e da comunidade - eles estavam enfrentando vilões com uma vingança profundamente pessoal. Longe vão os dias de um estranho corpulento; o verdadeiro perigo era o assassino genuíno anônimo em seu próprio bairro.

West descreve como a intertextualidade moldou as novas regras do horror e como uma base crescente de público com uma renda disponível redirecionou a forma como os filmes eram comercializados.

Um filme era mais do que entretenimento - era um produto consumível que poderia vender sua música, moda e estilo de vida junto com seu lançamento em vídeo doméstico.

Essas novas tendências em terror se tornaram acessíveis a quem está fora do gênero, apresentando rostos conhecidos e conhecidos na TV (quero dizer, basta olhar para os designs dos pôsteres).

Mas por trás da superfície brilhante do ciclo de terror adolescente dos anos 1990, os próprios filmes abordavam atitudes em relação à sexualidade, popularidade, aceitação social e o peso frequentemente ignorado da sobrevivência. As franquias exploraram as consequências da violência e o impacto duradouro desses eventos traumáticos.

West trabalha com amor por meio de filmes ligados por temas para apresentar de maneira justa seus valores duradouros e deficiências honestas (por exemplo, tokenismo racial e como Todo Mundo em Pânico lutou contra esses tropos enquadrando a intertextualidade como uma paródia cômica).

Ela explora o envolvimento do estúdio em cada filme de uma maneira que ajuda a explicar como esses filmes surgiram, ao mesmo tempo que oferece algumas dicas sobre o estado da indústria hoje.

O ciclo de terror adolescente dos anos 1990: garotas finais e uma nova fórmula de Hollywood sacode as peças do quebra-cabeça do terror focado no adolescente dos anos 1990 e as arranja artisticamente para formar uma imagem coesa - uma que parece dramaticamente diferente do que acabou de ser mostrado na caixa.

Se você já celebrou filmes como Gritar enquanto lamenta as implacáveis ​​franquias de terror, se você tiver qualquer opiniões sobre Final Girls, ou se você simplesmente quiser algo mais daquelas noites nostálgicas de cinema dos anos 90, você precisa ler este livro.