Até agora, a maioria de vocês já leu ou ouviu falar de um artigo recente em The Guardian do Reino Unido, no qual Steve Rose, o escritor, supõe que um novo subgênero do terror está emergindo. Ele o chamou de “pós-terror”, e isso gerou bastante reação nos círculos de terror. Jornalistas de terror opinaram sobre o assunto. Fãs de terror reviraram os olhos e o descartaram. E os “descolados do terror”, como gosto de chamá-los, estão esperando com a respiração suspensa para ver se o termo vai pegar para que eles tenham outra coisa para ver com desprezo por todos os outros.

Admito que, na primeira leitura do artigo, tive a mesma reação instintiva de muitos fãs.

"Quem é esse cara?" Eu refleti para mim mesmo. “Ele viu mais do que um punhado de filmes de terror em sua vida?”

O pensamento foi repetido por vários escritores da equipe do iHorror.

Outros ecoaram o mesmo ponto de vista, e muitos disseram que não foi tanto o que o escritor disse, mas sim o tom que ele adotou ao discutir o terror que foi sua ofensa.

Há poucas dúvidas de que o escritor estava desprezando os fãs de terror de suas alturas percebidas enquanto discutia um “novo subgênero” que estava dominando os cinemas. Essencialmente, ele afirma que novos filmes como A bruxa e Vem à noite e A Ghost Story, que se concentra no pavor e no terror internalizado, em vez de pular sustos e tropos de terror padrão são a próxima melhor coisa, criados para um público mais pensativo e sofisticado, e são realmente melhores do que qualquer coisa que o gênero já produziu. E então ele abandonou o termo que fez meus olhos rolarem de volta para minha cabeça.

Post Horror. Espere o que?

Imagens de produção de It Comes at Night

Algumas coisas se tornaram óbvias para mim nas leituras sucessivas do artigo. Passos errados foram cometidos na lógica deste escritor e acho necessário apontar alguns deles.

Em primeiro lugar, vamos discutir as reações do público aos filmes de terror. O Sr. Rose começa seu artigo discutindo a resposta negativa e vocal ao recém-lançado, Vem à noite apontando inúmeras reações que ele leu que apontam o quão terrível o filme era, que não era assustador, que era chato e eles queriam seu dinheiro de volta depois de assistir. Agora, o Sr. Rose pode não ter escrito sobre o gênero de terror por tanto tempo quanto eu, ou ele simplesmente não se valeu de ler os comentários em basicamente qualquer artigo escrito sobre qualquer filme de terror desde que algum gênio decidiu que uma seção de comentários era A única coisa que a mídia online precisava, mas isso é verdade para quase todos os filmes que eu vi lançados. Claro, há exceções, mas eles são poucos e distantes entre si e até mesmo os filmes mais elogiados e amados entre os fãs de terror têm um grupo bastante vocal de pessimistas esperando nos bastidores para derramar seu veneno sobre qualquer um que se atreva a escrever um artigo positivo.

Em outras palavras, o Sr. Rose cometeu um erro muito comum no século 21. Ele confundiu o mais vocal com a maioria. Ninguém grita mais alto do que um troll e se ele passou algum tempo como jornalista online, ele deve saber disso.

Em segundo lugar, o Sr. Rose parece imaginar que não há tanto uma linha, mas uma parede na areia que de alguma forma impediria uma pessoa que gosta de um filme como a obra-prima ultraviolenta O Colecionador de também desfrutar de uma de suas escolhas “pós-terror”, e de todas as declarações elitistas feitas pelo escritor, acho que esta se destaca mais. Com o mais amplo dos pincéis, ele descreve o fandom de terror como um grupo sem sofisticação de indivíduos atrofiados demais para apreciar as complexidades dos filmes que ele descreve.

Isso não é nada novo na superfície. Durante anos, houve debates intensos sobre se os romances de terror podem ser considerados boa literatura ou se um filme de terror pode realmente ser considerado socialmente relevante. Já participei de cursos universitários onde um professor elogiou o Kakfa's Metamorfose enquanto dispensa sumariamente The Fly quando eu mencionei isso durante a discussão em classe.

Este é um assunto que eu poderia e continuaria discutindo por horas, mas temos outros pontos a discutir. É interessante notar, no entanto, que filmes clássicos como Não olhe agora e Bebê de alecrim tinha elementos de ambos os estilos que está comparando. De fato, Não olhe agora tem um dos maiores sustos de salto que já vi.

Acho que o parágrafo mais intrigante do editorial de Rose veio no final. Baseado em uma citação de Trey Edward Shults, que fez Vem à noite, em que o diretor disse, “pense fora da caixa e encontre a maneira certa de fazer um filme para você”, Rose passa a discutir a grande lucratividade e o apelo de massa de ambos Split e Saia, ambas as bilheterias de ouro no ano passado. Ele então escreve que os estúdios estão procurando por mais deste apelo de massa que obviamente resultará em mais filmes sobre “possessão sobrenatural, casas mal-assombradas, psicopatas e vampiros”.

Ele ao menos viu Saia? Eu suponho que você poderia argumentar que Split era sobre um psicopata, mas para fazer isso, você teria que deixar de lado uma grande parte daquele grande cérebro intelecto que o homem havia discutido no artigo.

A verdade é que esses dois filmes tiveram muito trabalho contra eles desde o início e era impossível determinar o quão bem eles iriam. Pense em quantos filmes de terror com um ator negro que vimos. Possivelmente três vêm à mente e apenas um deles Noite dos Mortos-Vivos teve o poder de resistência para se tornar um clássico.  noite foi um filme independente cheio de comentários sobre o papel da raça nos Estados Unidos, aliás, e os fãs de terror parecem gostar muito disso. Entretanto, Split tinha o nome M. Night Shayamlan trabalhando contra isso. O diretor, que fez uma série de filmes incríveis, é quase um anátema na comunidade do terror por motivos que estão além de mim. Basta mencionar seu nome em um fórum de terror para trazer todos os trolls do mundo para assar seus ossos em uma fogueira.

O que esses filmes tinham eram histórias inteligentes contadas por meio de atuações estelares que eram simultaneamente aterrorizantes. Eles têm, essencialmente, tudo o que ele diz que falta nos filmes de terror convencionais que só podemos realmente encontrar em seus filmes “pós-terror”.

E, no entanto, de alguma forma, Rose misteriosamente os relata como filmes convencionais que se enquadram nas normas rígidas e estabelecidas nas quais os pobres cineastas independentes precisam operar para ter sucesso. Ele ainda lhes concede grande poder em sua declaração final:

“Sempre haverá um lugar para filmes que nos familiarizem com nossos medos primordiais e assustem o bejesus fora de nós”, escreve Rose. “Mas quando se trata de lidar com as grandes questões metafísicas, a estrutura do horror corre o risco de ser rígida demais para apresentar novas respostas - como uma religião em extinção. À espreita além de seu cordão, está um vasto nada negro, esperando que façamos uma luz nele. ”

Parece bastante sombrio, não é? O que faremos se apenas alguns têm o poder de salvar o gênero da morte certa?

Bem, primeiro todos nós relaxamos. Não existe “pós-terror”. O horror não está morto. Está prosperando e nos oferecendo filmes novos e assustadores para assistir todos os anos. Na verdade, “pós-terror” é um termo totalmente impróprio, apesar do trabalho árduo que tenho certeza que Mister Rose fez para pensar nisso.

O que ele está realmente se referindo seria melhor classificado como "arte" ou simplesmente terror independente. Os cineastas que estão nas trincheiras fazendo filmes que nos assustam sem promessa de ampla distribuição ou aceitação são, em muitos casos, alguns dos melhores e mais brilhantes do gênero hoje, e acho que devemos apoiá-los comprando seus filmes e vocalmente apoiando aqueles que amamos.

eu amei A bruxa. Isso me fez prender a respiração e me apavorou. Também sou fã de vários filmes com sustos de salto, assassinos mascarados e coisas de outro mundo. Há espaço nesse gênero para ambos, e sentar do lado de fora comentando sobre como um é melhor do que o outro simplesmente por seus orçamentos, assunto ou estilo artístico é ridículo, embora beira a pomposidade elitista. Todas as tomadas artísticas e iluminação do mundo não podem resgatar um filme mal feito. Todos os terríveis monstros do mundo não conseguem salvar um script ruim.

A pergunta que todos os fãs de terror do mundo querem ver é: isso vai me assustar? E é a única questão, em última análise, que importa.