A tristeza - que atuou como parte de Fantasia Festa 2021 - pode ser meu filme favorito do ano (até agora). Enquanto estava assistindo, eu sabia que tinha que me sentar com o escritor / diretor / editor / companheiro canadense Rob Jabbaz para discutir a loucura absoluta de A tristeza.

Rob - que levou para casa o New Flesh Award em Fantasia (de melhor primeiro longa) - gentilmente reservou um tempo para falar comigo sobre zumbis, terror extremo e como o filme surgiu.

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Kelly McNeely: Então, quando li a descrição de A tristeza, me fez pensar em Garth Ennis ' cruzado… Isso foi um ponto de inspiração para você? Você pode falar um pouco sobre de onde veio esse filme e de onde veio essa ideia?

Rob Jabaz: Sim claro. Quero dizer, cruzado foi uma grande inspiração. Mas não começou daí. Foi mais tipo, a pandemia aconteceu, e então meu chefe me disse que eu deveria escrever um filme, tipo, “Vou financiar um filme se você fizer isso agora e podemos lançá-lo em seis meses ”. E eu pensei, Ok, o que você quer fazer? 

Ele estava tipo, tem que ser sobre uma pandemia, ou algo assim. O que ele queria era uma espécie de zumbi. Ele realmente estava decidido a isso. Você sabe, há todos esses programas na Netflix, como Verão preto e outras coisas. E é como, por que eu preciso de uma alternativa para The Walking Dead? WPor que existem quatro alternativas para isso? não faz sentido para mim.

Eu acho, você sabe, tipo, “oh, uau, eu me pergunto o que está acontecendo, eu me pergunto se exatamente a mesma coisa está acontecendo em outra parte do mundo”. Talvez seja muito interessante. Não sei, talvez seja muito bom, com várias camadas e tudo mais. Mas eu queria algo que o levasse ao próximo nível. E comecei a olhar para as coisas e li cruzado de volta quando foi lançado. E eu pensei, oh, talvez eu olhe para cruzado novamente. Então eu fiz. E eu achei legal. Porque acrescentou esse tipo de nível extra de como uma ameaça. 

E realmente, se você pensar sobre isso, o que realmente é, é malícia ou crueldade intencional, e gostar de ferir as pessoas. Porque a analogia que continuo usando quando dou entrevistas é, tipo, se você for atacado por um animal e perder um olho, você pode superar isso. Mas se você pular em um beco, e algum cara está rindo enquanto ele corta seu rosto com um estilete, sabe, quando você se olha no espelho, sabe, daqui a cinco anos, vai ser muito mais difícil de lidar, sabe, e essa é a diferença que a malícia faz, certo? Então eu pensei, isso é interessante. 

Mas o problema com cruzado é que eles realmente são zumbis, exceto que eles fodem pessoas. E é como, você sabe, isso é quase, quase lá. E outra coisa também, é que cruzado realmente é como The Walking Dead coisa que diz respeito aos sobreviventes. E no final das contas, é sobre como você tem que se tornar uma pessoa de merda para lidar com este mundo de merda. Eu li todos eles, e realmente é isso que tudo se resume. É que quanto mais merda você for, mais equipado você estará para lidar com este mundo, este mundo indizivelmente medonho que é o mundo de cruzado. E é disso que se trata. 

Mas com o meu, eu estava tipo, ok, bem, qual é o meu problema com A maiúsculo, e eu estava tipo, bem, vai ser sobre pessoas que não têm uma vida com a qual se sintam felizes. E eles se sentem meio desconectados e não têm relacionamentos significativos, e não estão felizes com seus empregos, suas vidas e suas decisões. E eles não sabem como obter qualquer tipo de liberação ou fuga disso, e cada dia é como viver uma vida de medo e raiva. E esse caldeirão de raiva turbulenta em sua mente, e então um dia, há um vírus que meio que permite que tudo fique bem e de repente você tem um propósito em sua vida. E o propósito está inteiramente conectado a essa frustração e raiva reprimidas e, você sabe, inadequação sexual e todo esse tipo de coisa. Então, eu pensei, ok, isso é legal. Vamos fazer um filme assim. Mas tipo, vai ser como um vírus que faz isso, ou algo assim. 

A coisa do vírus estava bem no fundo, tipo, eu nem achei que isso não fosse grande coisa. Você sabe, é tipo, ok, o meio para um fim é que seja um vírus, você sabe, talvez possam ser alienígenas, ou pode ser uma razão sobrenatural, quem se importa. Mas a questão é que acabamos de chegar a um lugar onde podemos ter pessoas fazendo essas coisas para outras pessoas. E ao contrário cruzado, ser capaz de, tipo - quero dizer, eles falam em cruzado, eles ocasionalmente dizem uma coisinha suja aqui e ali, e é legal - mas eu queria que eles se expressassem muito mais e se tornassem realmente personagens. E eu acho que isso definitivamente acontece, você sabe, de vez em quando naquela história em quadrinhos, mas eu simplesmente fiz do meu jeito. E para mim, era mais sobre o A Vingança dos Nerds aspecto. Foi isso que tornou interessante para mim escrever. 

E também, devo acrescentar que há - não tenho certeza se você é bem versado em literatura de ficção científica - mas há um conto de uma mulher chamada Raccoona Sheldon - acho que o nome real dela é Alice Sheldon, mas Raccoona é apenas o nome do jeito mais legal. Vamos apenas chamá-la pelo nome com o qual ela escreveu a história - mas a história se chama The Screwfly Solution. E - você já viu isso? 

Kelly McNeely: Eu sei que eles fizeram um Mestres do terror episódio nele, eu vi isso. 

Rob Jabaz: OK. Bem, você sabe, vou te dizer uma coisa, essa adaptação está muito, muito perto. Ele captura o ... como posso dizer isso. Tipo, em termos de capturar exatamente do que se trata a coisa, é perfeito, mas em termos de tom - parecia muito, você sabe, muito feito para a TV. Elliott Gould está nele, mas ele está jogando a segunda corda para Jason Priestley. E você fica tipo, o que diabos está acontecendo aqui? E aquela atriz que eles interpretaram a filha é terrível. E quero dizer, é uma pena, porque essa é uma ótima história. É escrito como o Drácula, onde tudo é uma coleção de cartas. E é muito bom - eu recomendo, na verdade está no YouTube como um audiolivro, você pode simplesmente ficar lá e ouvir em três horas ou o que for. 

Mas, de qualquer forma, o que estou tentando enfatizar é que eles trouxeram essa ideia de que o impulso sexual masculino e a agressão são quase exatamente a mesma coisa. Como um interruptor. E então eu comecei a imaginar dentro do meu cérebro, há dois pequenos neurônios que estão tão próximos um do outro, e tudo o que é preciso é que um pequeno vírus cresça lá e crie uma pequena conexão entre os dois e então isso é tudo leva. E então pensei: uau, isso é ótimo. Vamos explicar dessa maneira. E vamos ter um grande e longo discurso expositivo no final, falando sobre isso. 

Kelly McNeely: Então vocêVocê é do Canadá, como você acabou fazendo um filme de terror extremo em Taiwan?

Rob Jabaz: Acontece que eu estava aqui na hora. Eu meio que vim para Taiwan, porque acho que era jovem, tinha uns 25 anos. E eu pensei, oh, é Taiwan, tenho alguns amigos que foram lá, e eles estavam fazendo grafite e outras coisas, e eu estava interessado nisso. Era mais ou menos isso que eu fazia quando era mais jovem, mesmo aos 25 anos, eu gostava muito de grafite. E então eu vim para Taiwan porque achei que seria legal simplesmente subir em outra cidade e talvez comprar uma câmera e filmar algumas das coisas. Você faz planos muito vagos quando é jovem. E então eu fui e fiz isso, e então percebi que poderia trabalhar em Taiwan por muito menos horas do que o necessário para viver. Eu poderia trabalhar 18 horas por semana ou algo assim. Então eu pensei, legal, o que vou fazer com todo esse tempo livre? Tentei ser proativo em relação ao meu futuro. Eu tinha interesse em animação e outras coisas antes, mas comecei a ficar realmente obcecado com isso, e comecei a me ensinar - como no YouTube e outras coisas - como usar After Effects e Cinema 4D e outros enfeites. E então comecei a trabalhar nisso, fui capaz de fazer a transição para fazer comerciais. 

De certa forma, eu era como um grande peixe em um pequeno lago, porque o conjunto de habilidades que desenvolvi era muito melhor do que muitas outras pessoas, mas dentro de um certo tipo de faixa de preço. E então você sabe, o tempo passa, e então um dos caras para quem eu estava fazendo um comercial me convidou para jantar ou almoçar ou algo assim. E a próxima coisa que você sabe, estou conversando com o cara que acabou se tornando meu financiador e meu chefe, Jeff Huang. 

E então meio que voltando ao início disso, o cara diz, olha, o Coronavírus está aqui, vamos fazer um filme. Hollywood está fechada, não teremos competição no inverno. Então, vamos tentar fazer um filme, lançá-lo e ver como fica. Acho que ele estava mais interessado em apenas fazer um filme legal. A motivação para lucrar com um filme não fazia parte da decisão. Acho que ele estava tipo, bem, você sabe, vamos jogar uma moeda e talvez ganhar algum dinheiro com isso. Mas a coisa mais importante é tipo, fazer um filme e divulgá-lo. 

Quer dizer, esses caras que são ricos, tipo, Deus o abençoe, sabe, eles querem ir para o espaço, ou querem fazer um filme ou, sabe o que estou dizendo? Talvez à medida que envelhecem, comecem a pensar sobre seu legado, ou comecem a pensar mais em seus hobbies ou sonhos. Seja o que for, você sabe, Deus abençoe Jeff por apenas me dar a hora do dia e depois me deixar fazer A tristeza, que parece estar ressoando com muitas pessoas atualmente. Estou recebendo um monte de gente como você gritando para eu dar entrevistas, me dizendo que eles realmente gostaram e outras coisas. Então é bom. É principalmente um alívio para ser honesto. Realmente como uma afirmação da minha capacidade percebida, você sabe, assim como, oh, eu pode faz, sabe? 

Kelly McNeely: O gênero zumbi - como você meio que mencionou antes - pode ser muito cansativo e exagerado. Acho que às vezes também pode ser fácil demais, o que é uma das coisas que eu realmente adorei A tristeza é, chamá-lo de filme de zumbi - o que já vi alguns lugares fazerem - quase parece um desserviço para ele, porque não é um filme de zumbi. É algo totalmente diferente disso. 

Rob Jabaz: Eu estou indo com isso em termos de marketing, em termos de classificação fácil. Como Rue Morgue, eles escreveram que é “o filme de zumbi mais violento e depravado já feito”. O aspecto de marketing, apenas chamá-lo de filme de zumbi, acho que ajuda as pessoas a saber no que estão se metendo. E também é até legal, tipo, sabe, depois do fato, nas resenhas, ter a oportunidade de ficar tipo, isso não é um filme de zumbi. E para dizer exatamente o que você disse. Mas na verdade eu o interrompi, então, por favor, continue com o que você estava dizendo.

Kelly McNeely: Não, você respondeu, isso é perfeito. Isso é o que eu queria perguntar, em termos de, como você se sente em ter essa classificação de ter um filme de zumbi? Mas acho que essa é uma ótima maneira de explicar. Isso meio que atrai as pessoas, mas quando elas assistem, é tipo, oh, merda, isso é muito, muito diferente. 

Rob Jabaz: Toda essa experiência foi um grande aprendizado. E assim, uma das coisas que aprendi é que você nunca pode subestimar a preguiça dos compradores de mídia, e também - sem ofensa - mas a imprensa. A imprensa também é muito preguiçosa. E eles querem apenas inserir as novas informações na estrutura existente que já está lá. Você sabe? Filme de tubarão, aqui está, um novo filme de tubarão. E também, quero dizer, quando você começa a tentar dar o âmago da questão sobre A tristeza e quando se trata de um monte de gente que seus olhos começam a vidrar. Então é muito mais fácil simplesmente seguir com a coisa zumbi. 

Kelly McNeely: Você é atraído pelo terror extremo em particular? E se sim, o que o atrai? É um gênero ou subgênero no qual você gostaria de continuar trabalhando?

Rob Jabaz: Bem, o que queremos dizer com terror extremo? Tipo, vamos definir isso. 

Kelly McNeely: Terror extremo, para mim - quero dizer, A tristeza é um filme muito, muito diferente, em termos de como, o que exatamente é - mas em termos de terror extremo, para mim isso é qualquer coisa que seja realmente obscura, visceral, violenta, hiper, ultraviolenta. Você parece Um filme sérvio, trauma, baskin, Atroz ...

Rob Jabaz: Ah certo sim

Kelly McNeely: Esses são categorizados como filmes de terror extremo. E A tristeza, Eu sinto que é um tipo de terror extremo adjacente. Estou curioso, esse é um subgênero pelo qual você é atraído? Foi algo que você levou em consideração, tipo, eu quero fazer esse tipo de filme? Ou como tudo isso se encaixou para você? 

Rob Jabaz: Quer dizer, eu vi todos os filmes que você mencionou, apenas assisto a tudo. E eu acho que é a ferramenta certa para o projeto certo. Tipo, eu me lembro de ter uma discussão na beira da estrada com um alemão sobre como eu pensava World War Z chato, porque não é realmente um filme de terror. É sobre zumbis, mas é como o primeiro filme de zumbi que não é um filme de terror. E ele está me dizendo que é na verdade o melhor filme de zumbi que ele já viu. E eu estou tipo, mas onde está o aspecto sensacional de tipo, seus amigos e seus e seus vizinhos e seus compatriotas estão mortos e apodrecendo, e cheiram mal, e estão desmoronando e é nojento.

É a experiência mais vil e pútrida de todas. E é absolutamente horrível. Porém, mais do que horripilante, é revoltante e você tem vontade de vomitar constantemente. Se formos zumbis - como verdadeiros zumbis, não como vírus da raiva ou mutantes ou o que quer que seja, ou A tristeza - e é como pessoas mortas voltando à vida, tipo, eu acho que por higienizar dessa forma e apenas torná-las grandes hordas de pessoas correndo em sua direção, não é sangrento e não é realmente sobre apodrecimento, e sobre o corpo quebrando e se não for sobre essas coisas, então não precisa ser um filme de zumbi. Tipo, por que se preocupar? Qual é o objetivo de tudo isso? Eu não entendo. 

E assim com A tristezaSenti vontade de passar o ponto, mas o ponto é a crueldade, o ponto é como a malícia faz a diferença. Isso é assustador. É por isso que este filme é assustador e - se você gostaria de ficar com medo - então é por isso que você deveria ir ver este filme. Ele precisava ter violência gráfica, precisava ter violência gráfica extrema e também precisava ser enquadrado de forma realista. Majoritariamente. Há uma parte do filme em que eu meio que exagero intencionalmente, porque eu queria - eu nem sei se funcionou - mas tipo, eu só queria meio que piscar para o público e ser gentil tipo, está tudo bem se você gosta disso. Você sabe? Tudo bem se você estiver feliz com o que está acontecendo agora. E eu estou me perguntando se você sabe de que parte estou falando, a parte em que é um pouco exagerado.

Kelly McNeely: Há duas partes nas quais estou pensando, há uma parte com a serra de osso. E a outra parte que realmente falou comigo foram os caras com os tacos de beisebol. 

Rob Jabaz: Essas partes são legais. Gosto especialmente da parte da serra de osso. Isso para mim é apenas fazer uma grande bagunça. E isso meio que, eu acho, fala a um certo fetiche. Tipo, se você for a um site de pornografia e houver toda uma subseção de espaguete e almôndegas no peito de uma garota ou coisas assim, entende o que quero dizer? Assim, os mesmos neurônios estão disparando com essas duas coisas. 

Mas, em qualquer caso, a parte da qual estou falando é a parte no metrô em que o cara esfaqueou o cara no pescoço e ele puxa a coisa com o sangue jorrando. E é muito mais sangue do que deveria ser possível. Direito? E isso, para mim, é como um momento de hiper-realidade. Segui uma dica de Fede Alvarez, do Evil Dead remake de 2013, a parte em que a menina corta o braço com a faca elétrica. Há muito sangue, mas é considerado sério. E eu pensei, isso é ótimo, porque você está com seus amigos quadrados no teatro, e eles estão chateados com isso. Mas esse é um código secreto entre você e o diretor, você sabe que ele pretende que seja para se divertir. Então era isso que eu queria fazer. Eu gosto daquela coisa íntima que ele fez lá. Eu acredito que foi intencional. Talvez não fosse, não sei. Mas eu gostaria de acreditar que foi uma coisa intencional falar com os amantes e fãs do terror, sabe?

Então, voltando à sua pergunta original, era sobre a ferramenta certa para o projeto certo. Esse filme era sobre crueldade e o tom era muito importante. Eu mencionei o tom antes, sobre como com o Evil Dead coisa, o original Evil Dead tem uma espécie de piscadela, e o que Fede Alvarez fez foi tirar toda aquela comédia e apenas tentar torná-la um pouco mais séria. E algumas pessoas não gostam disso, acho que foi uma boa ideia. E foi isso que tentei fazer com A tristeza, exceto que eu estava pensando mais na linha do cinema de exploração de Hong Kong. Tipo, um dos meus favoritos é Síndrome de Ebola. Você já viu isso? 

Kelly McNeely: Eu não tenho, não

Rob Jabaz: Assim que você tocar a buzina comigo, observe. Está no YouTube, eu acho. Eu acho que você pode simplesmente assistir de graça. Mas você notará que em muitos dos filmes da Categoria III de Hong Kong é que existe uma espécie de comédia estranha, tipo, uma espécie de comédia infantil, como a comédia infantil, em tudo isso, permeando tudo isso. E é quase um tom estranho vindo diretamente do diretor dizendo, tudo isso é só uma piada, ou tipo, nada disso tem que ser levado a sério. Mas não no sentido de que você não deve levar isso a sério, mais simplesmente, você não deve levar essas coisas a sério na vida. Como o estupro de uma mulher é uma piada, o assassinato de uma criança é uma piada, é assim que parece. Eu vi Síndrome de Ebola quando estreou no Fantasia Fest, quando eu era adolescente. E eu nunca me senti realmente em perigo em um cinema antes, onde eu me sentia como, não sei se estou pronto para o que isso vai me mostrar. Parecia que este filme é de um país diferente, eles têm padrões diferentes, eles podem me mostrar algo que não estou pronto para ver. E eles meio que fazem [risos]. 

Mas em qualquer caso, eu meio que achei que seria legal fazer um filme como esse, exceto que realmente fosse sério, tipo zero humor. Talvez algumas coisinhas aqui e ali, mas não são piadas, são apenas coisinhas irônicas ou o que seja. Mas, em qualquer caso, sim, assistir a filmes de exploração de Hong Kong e depois ficar tipo, isso é legal. Mas vamos remover a comédia e ver o que acontece.

Kelly McNeely: E eu acho que funciona muito bem tendo ele definido em Taiwan, porque eu sinto que você não poderia se safar fazendo esse tipo de coisa aqui, por exemplo. Como se esse não fosse o tipo de terror canadense que inventamos. 

Rob Jabaz: Bem, deixe-me abordar isso, porque eles não fazem filmes como este em Taiwan, este é o único assim. E eu tive que empurrar muito, muito duro e eu tive que invocar muita força de vontade para passar. Não em termos de conseguir através do estúdio ou dos investidores, era basicamente como o dia a dia no set. Tipo, olha, você leu o roteiro, olhou os storyboards, hoje é o dia em que estamos fazendo isso. Não me faça ser um idiota e dizer que você tem que tirar toda a roupa, porque é o que diz no roteiro. 

Teríamos dias em que seria como uma guerra, como uma luta, apenas tentando fazer com que as pessoas fizessem o que já haviam concordado em fazer. Eu acho que eles perceberam que poderiam simplesmente assinar e, quando chegasse a hora, eles seriam capazes de sair dessa ou algo assim. Por isso, às vezes era necessário que eu fosse um pouco agressivo. Mas quero dizer, você tem que usar o que tem, sabe. No final das contas, seu nome está no filme. 

Deixe-me apenas fazer uma advertência rápida e dizer que todo o elenco que eu amei, eles deram tudo o que tinham para mim, e eu trabalharia com qualquer um deles novamente em um segundo. Qualquer um do elenco. E a mesma coisa com o elenco de tecnologia, como os eletricistas, gaffers, iluminação, câmeras. Se eu fizer um filme de novo, o que realmente espero poder fazer, acho que nunca vou querer usar um diretor de fotografia diferente de Jie-Li Bai, que foi meu diretor de fotografia. Havia uma comunicação muito boa lá.

Então, sim, quero dizer, foram apenas algumas maçãs podres. Mas a maioria das pessoas que estavam na equipe eram fenomenais. E acho que muitos deles também estavam apenas esperando para fazer algo assim, sabe. Tipo, ah, nós atiramos besteira, besteira, tantos videoclipes estúpidos para baladas, então, finalmente, podemos fazer algo que é realmente exagerado e realmente entrar em algumas emoções profundas, profundas e coisas estranhas e loucas . Isso é o que eu realmente senti de algumas pessoas, como algumas delas, parecia que elas estavam esperando a carreira inteira para fazer algo assim. E mostra também, e eu acho que você provavelmente pode dizer em quais membros do elenco você pode ver isso. 

Kelly McNeely: E a cinematografia é linda. Eu me lembro de quando estava assistindo, era tipo, esse é o horror extremo mais bonito que eu já vi em muito tempo. Mas acho que isso leva à minha próxima pergunta, mas não sei se você pode responder a isso. Quanto sangue foi usado para o filme? Porque eu sinto que devo ter estabelecido algum tipo de recorde. 

Rob Jabaz: Não, eu não, fiz questão de apenas dizer a Esther e Victor - o casal que compõe IF SFX Art Maker, que é o estúdio de efeitos de maquiagem que fez nossos efeitos especiais - eu apenas fiz questão de apenas dizer, não podemos ficar sem sangue, não estamos sem sangue. Vou dizer isso a vocês agora, vocês precisam entender isso, precisamos sempre ter sangue suficiente, e tipo, vou ficar com muita raiva se um dia vocês vierem me dizer que não temos o suficiente. Então, uma vez que isso ficou claro, ele estava sempre lá. E também o departamento de arte fez dois tipos de sangue. Tínhamos sangue de herói que reagia um pouco mais realisticamente, e então tínhamos apenas um tipo de sangue mais encenado que é fornecido pelo departamento de arte que era mais usado para enfeites de cenário e coisas assim.

O mesmo vale para as tripas, pedimos ao departamento de arte para fazer vísceras e tripas de poliuretano, e depois o pessoal da maquiagem fez tripas de herói de silicone. Então, isso era apenas algo que eu precisava ter certeza de que tínhamos. Quando tivemos nossos dias sangrentos, eu não queria ser limitado. Precisamos dessas cenas para entregar. Porque não estou tentando impressionar o público taiwanês, estou tentando impressionar o público global. Eu preciso que eles sejam de classe mundial. Então era meio que de onde eu estava vindo. 

Tenho que dizer que sou muito amigo de Victor e Esther. Parece que estou intimidando-os. Mas, você sabe, eles vêm para minha casa para jantar o tempo todo e outras coisas. Só estou tentando fingir que sou um cara durão agora. Mas para ser honesto, eles entenderam e fizeram um ótimo trabalho. E eu amo os dois. 

Kelly McNeely: Eles fizeram um trabalho incrível, parece fantástico. Cat como personagem é o tipo de personagem feminina que você adora ver, porque ela era tipo, foda-se a educação. Ela não é a violeta encolhida que está tentando evitar o confronto. Ela está tipo, não, dê o fora de mim, não estamos fazendo isso. Você pode falar um pouco sobre a criação desse personagem?

Rob Jabaz: Eu sei que você está falando sobre a cena do metrô. Acho que tenho uma perspectiva um pouco feminista em alguns aspectos. Fizemos o teste como muitas garotas para esse papel. E eu fiz com que eles improvisassem, e uma coisa que eles sempre mencionavam - ou uma linha que eles sempre tocavam em sua improvisação - era tipo, me deixe em paz, eu tenho um namorado. E eu pensei, não, não diga isso, porque basicamente o que você está dizendo é que sou propriedade de outra pessoa. E eles também vão ficar tipo, por que eu simplesmente não me levanto e vou embora? Porque esse é o seu lugar, sabe, foda-se esse cara. Você não vai se mover só porque esse cara está sendo um pouco vadia assim, você precisa ser mais forte. Você precisa ver através dele e ver a tristeza nele. Você sabe? 

Eu acho que quero dizer, de onde vem isso? Tenho duas irmãzinhas e acho que estou apenas escrevendo o que espero que elas diriam, se fossem confrontadas nessa situação, certo? Porque eu sempre faço isso. Vou assistir ao vídeo de um PUA. E eu vou ficar tipo, ok, Kelly, se alguém tentar dizer isso a você, ele está tentando fazer isso, ok? Ele acha que vai te pegar com isso. Então você tem que fazer dessa maneira. Eu acho que é como enxadas antes dos manos quando se trata de minhas irmãs. Acho que é basicamente isso. Acho que tenho um bom relacionamento próximo com minhas irmãs. E por alguma razão, acho que simplesmente cresci em uma casa como um irmão mais velho. Eu realmente não tive grandes problemas ou algo assim. Não é como se eu tivesse que bater em caras o tempo todo por causa das minhas irmãs. Eu só tenho um certo nível de sensibilidade para isso ou algo assim, quando tentei escrever aquela cena.

Kelly McNeely: Como foi o desafio de não trabalhar na sua língua materna, no sentido de trabalhar em Taiwan e fazer esse filme com esse elenco nessa equipe? 

Rob Jabaz: Há muita cegueira, porque alguém vai fazer falas, e eu entendo chinês. Eu posso falar isso. Mas definitivamente não é algo que me sinta tão confortável em fazer em comparação com o inglês. E é muito diferente. 

Então lembre-se daquele filme Cru? Sim. Então tipo, eu amo Cru. E eu amo esse diretor. E estou muito animado para ver seu novo filme. Quando eu vi pela primeira vez Cru, Eu pensei, oh meu Deus, este é o nível de Mozart. Tipo, foi o que pensei, certo? Tipo, isso é algum sábio, isso está nela, em seu sangue. Como Lil Wayne, você sabe, alguém que é realmente bom no que faz naturalmente. E então, muito mais tarde, conversei com meu amigo que é de Paris, e ele disse, posso ver por que você gostaria tanto, mas na verdade não é tão bom se você falar francês. E eu fiquei tipo, sério? Oh ... isso é estranho. Mas me ajudou a entender o que estava acontecendo quando eu estava fazendo A tristeza. 

Como se você tivesse uma pessoa na sua frente - algumas pessoas na sua frente - e eles estivessem falando. E eles estão atuando e você está se sentindo tipo, isso é bom, estou sentindo os sentimentos certos. Eu escrevi tudo isso, e parece certo. E então, você olha para outra pessoa e ela fica tipo, hmmm nah [balança a cabeça], e você fica tipo ... bem, por que? E eles são, bem, porque ela disse mais ou menos assim. E você fica tipo, eu não entendo de jeito nenhum. E eu estava tipo, porra, isso é frustrante porque há uma desconexão acontecendo, é como filtros na frente dos meus olhos, como se eu não pudesse ver certas coisas. 

Então, eu tinha um editor de diálogos que apenas disse, ok, vou apenas entrar nisso e tentar direcioná-lo da melhor maneira possível. Para eu meio que tentar cegamente dirigir um filme para um público que eu nem entendo? Sabe, para quem estou fazendo isso, e estou fazendo isso para mim, ou estou fazendo isso para a pessoa hipotética que pode entender isso corretamente? Vou fazer com que seja bom para mim. O que vou fazer é apostar na ação. Eu só espero que as pessoas que falam mandarim consigam assistir isso e apenas assistir com o coração e tentar entender o que estou tentando transmitir aqui. 

Se a linguagem for esquisita, então talvez seja como um filme do Claudio Fragasso ou algo assim. Gostar Troll 2, você sabe o que eu quero dizer? Tipo, onde o inglês é todo esquisito e estúpido. Assim, mas com bons efeitos gore e boa música e boa cinematografia. Quer dizer, se eu tivesse visto um filme assim, como um filme do Claudio Fragasso que na verdade foi feito com muita competência, acho que estaria apaixonada por ele. Espero que seja assim que os taiwaneses se sintam a respeito. 

E, por outro lado, parece bom para mim, então espero que quando as pessoas ao redor do mundo que não falam mandarim, isso for apenas um outro elemento. Como se houvesse um tipo de exotismo inerente a ele. E inerente de fora olhando para dentro. Com as legendas, tipo, eu não entendo essa linguagem, mas estou lendo e isso é, na verdade, uma experiência de cinema totalmente diferente. Então, pensei nisso inteiramente da perspectiva de um estrangeiro. Tipo, como alguém que não fala chinês vai responder a isso, aceitar ou perceber isso? E era nisso que eu estava apostando, esperava A tristeza fazer bem, fora de Taiwan, mais do que dentro de Taiwan. E até agora, todas essas previsões estão totalmente se tornando realidade.

 

Você pode ler meu revisão completa de A tristeza SUA PARTICIPAÇÃO FAZ A DIFERENÇAe fique de olho no circuito de festivais.