Hereditário representa uma conquista geracional no período de produção de filmes de terror. Desde a Hereditário estreou no Festival de Cinema de Sundance em janeiro de 2018, Hereditário foi comparado a títulos clássicos de filmes de terror como O Exorcista e O brilho. 

Hereditário acumulou uma reputação tão terrível que seu próximo lançamento nos cinemas quase parece um anticlímax. Todo mundo que viu Hereditário declarou que o filme é um clássico instantâneo. 

Hereditário marca a estreia no cinema para o roteirista-diretor Ari Aster, que passou a última década fazendo curtas-metragens. “As reações têm sido muito empolgantes”, disse Aster. “Para ser honesto, eu estava inicialmente muito aliviado que as pessoas não pensassem que era um gigante pedaço de merda.” 

Hereditário conta a história de Annie Graham (Toni Collette), uma mulher que suspeita que a morte de sua mãe desencadeou uma força sobrenatural que ameaça destruir Annie e sua família. 

DG: Qual foi a gênese, a inspiração para Hereditário e qual é o significado do título do filme? 

AA: Eu queria fazer uma meditação séria sobre a dor e o trauma que gradualmente se transforma em pesadelo - a maneira como a vida pode parecer um pesadelo quando ocorre um desastre. O verdadeiro significado do título não deve despontar no espectador até o final do filme, mas basta dizer que Hereditário preocupa-se principalmente com a insidiosidade dos laços familiares. No decorrer do filme, fica cada vez mais claro que essa família não tem livre arbítrio; seu destino foi passado para eles, e é uma herança que eles não têm esperança de abalar.

DG: Quais eram os temas que você queria explorar com este filme? 

AA: Há muitos filmes sobre tragédias que aproximam as pessoas e fortalece laços. Eu queria fazer um filme sobre todas as maneiras como o luto pode separar as pessoas e como o trauma pode transformar totalmente uma pessoa - e não necessariamente para melhor! Hereditário é um bufê de cenários de pior caso que levam a um fim terrível e sem esperança. Agora só preciso investigar por que queria fazer tudo isso.

DG: Qual foi a estratégia estilística e visual que você e seu diretor de fotografia discutiram antes do início das filmagens, e como você descreveria a aparência e o tom do filme?

AA: Bem, tenho trabalhado com meu DP, Pawel Pogorzelski, desde que o conheci na AFI, e desenvolvemos uma abreviatura incrível. Falamos a mesma língua, a tal ponto que ficamos muito chateados um com o outro à própria sugestão de um desacordo ou mal-entendido. A maneira como trabalho - e tenho certeza de que existem maneiras melhores de trabalhar - é que sempre começo compondo uma lista de tomadas e não falo com ninguém da equipe até que essa lista esteja completa. A partir daí, questões de execução, iluminação, projeto de produção, etc, tornam-se centrais. Mas, primeiro, todo chefe de departamento precisa ser capaz de ver o filme em sua cabeça. Nesse caso, a câmera seria muito fluida, destacada, observacional - invasora. O tom é difícil de falar ... mas posso dizer que muitas vezes diria à equipe que o filme deve ser ruim. Estamos com a família e nos unimos a eles em nossa ignorância do que realmente está acontecendo, mas também deve haver a sensação de que os estamos observando de uma perspectiva mais sádica e sádica. 

DG: Quais são as influências de gênero que você trouxe para este filme, e o que você acha que o público achará mais atraente e assustador neste filme? 

AA: Era importante para mim prestar atenção ao drama familiar antes de abordar os elementos de terror. O filme precisava ser considerado uma tragédia doméstica antes de funcionar como um filme de terror. Então, a maioria das referências que fiz à equipe não eram filmes de terror. Mike Leigh foi um - especialmente Segredos e Mentiras e Tudo ou Nada. Também conversamos seriamente sobre A tempestade de gelo e In the Bedroom, que tem uma reversão na marca de 30 minutos que não é muito diferente da hereditária. Bergman é um dos meus heróis, e Cries and Whispers era algo em que eu estava pensando, junto com Autumn Sonata pela maneira como lidava com a relação mãe-filha. Os filmes de terror que discutimos eram principalmente dos anos 60 e 70. Bebê de alecrim era uma pedra de toque óbvia. Não olhe agora é um grande problema. Nicholas Roeg, em geral, foi grande para mim. Eu amo Jack Clayton's Os Innocents. E há os grandes filmes de terror japoneses - Ugetsu, Onibaba, Império da paixão, waidan, Kuroneko...

DG: Como você descreveria a dinâmica familiar que existe dentro da família Graham quando os conhecemos no filme, e como você descreveria a jornada que eles fazem ao longo do filme? 

AA: Os Grahams já estão isolados uns dos outros quando os encontramos. O ar precisava estar denso com uma história carregada e não reconhecida. A partir daí, acontecem coisas que só servem para aliená-los ainda mais e, no final do filme, cada membro da família se torna um estranho - senão um aparente duplo de si - para o outro. Para fazer referência ao ensaio de Freud sobre o estranho, o lar em Hereditário torna-se decididamente anti-doméstico.

DG: Como você descreveria a natureza da presença malévola que assola a família Graham no filme, e como eles respondem a isso?

AA: Existem muitas influências tóxicas em jogo. Culpa, ressentimento, culpa, desconfiança ... e então há um demônio também. 

DG: Como você descreveria a natureza do relacionamento que existe, tanto na vida quanto na morte, entre Charlie e sua avó, Ellen? 

AA: Explicar isso seria trair algumas revelações bem importantes do filme. Vou me abster para evitar estragar!

DG: Qual foi o maior desafio que você enfrentou durante as filmagens? 

AA: Construímos todo o interior da casa em um palco sonoro. Tudo dentro da casa foi projetado e construído do zero. Além disso, tínhamos o desafio adicional de precisar criar uma réplica em miniatura da casa (entre muitas outras miniaturas). Isso significava que precisávamos projetar cada elemento da casa bem antes da filmagem. Isso não significa apenas que precisamos decidir sobre o layout da casa e as dimensões dos cômodos, que na verdade é a coisa mais fácil para o miniaturista replicar; isso significava que precisávamos tomar decisões comprometidas em relação à preparação do cenário desde o início. Portanto, precisávamos saber quais seriam os móveis, qual seria o papel de parede, que plantas teríamos em cada cômodo, que cortinas colocaríamos na janela, e assim por diante. Filmamos tudo envolvendo as casas de boneca em nossa última semana de produção, e estava tão apertado que tínhamos as miniaturas sendo enviadas nos mesmos dias em que eram filmadas.

Hereditário será lançado em 8 de junho de 2018.