Antes da virada do século, o conhecimento da maioria das pessoas sobre a população transgênero vinha dos filmes, em particular dos filmes de terror. Este gênero é conhecido por explorar a população, resultando em um retrato muito negativo e impreciso. Como resultado, muitos cinéfilos insensíveis têm a associação negativa dessa comunidade que consiste principalmente de assassinos psicóticos e psicopatas.

Na maioria dos filmes de terror que ousaram romper o tópico de personagens mudando de gênero, foi uma imagem negativa avassaladora. Toda essa categoria de pessoas foi reduzida a esse retrato impreciso e demonizado.

Felizmente, ao longo dos últimos anos, muitos modelos positivos deram um passo à frente para liderar o movimento transgênero, destruindo essas imagens negativas. Filmes e programas de televisão estão começando a adaptar personagens e heróis transgêneros aos seus roteiros. Essas mudanças estão lentamente começando a ajudar a criar uma imagem mais positiva, refletindo a comunidade que tantos filmes negativos estabeleceram por tanto tempo. No entanto, o gênero de terror tem ficado para trás no tempo e continua a usar homens e mulheres transexuais como vilões, e sua transição (geralmente forçada por outra pessoa) como uma explicação para sua compulsão de matar.

O gênero também vinculou o tema do abuso e da modificação de gênero forçada à população transgênero, onde este não é o caso. Em muitos desses filmes, as mulheres transgênero, especialmente, foram abusadas quando crianças por um membro da família e, no processo, foram forçadas a se vestir como o sexo oposto contra sua vontade. Esse tropo comum insulta e deprecia profundamente a comunidade e as reais razões pelas quais alguém se veste e vive como o gênero oposto do qual nasceu; porque eles nasceram no corpo errado.

"E daí?" Você pode estar pensando. “É só um filme. Esses personagens são criados apenas para o entretenimento. ”

O problema é que esses personagens fictícios reafirmam o estereótipo negativo e impreciso que tantas pessoas têm de toda essa população, e uma América ignorante é mais assustadora do que qualquer filme de terror.

A maioria dos espectadores se lembrará de Buffalo Bill de Silêncio dos Inocentes como a primeira vez que encontraram um personagem transgênero em um filme. A cena em que o assassino em série veste uma peruca, maquilhe-se e esconde o pênis entre as pernas enquanto tenta parecer uma mulher chocou o público em todo o mundo, talvez mais do que o ato de matar e esfolar suas vítimas. Nessa breve cena, um público sem instrução rapidamente fez a associação de querer mudar de gênero como errada, nojenta e perturbadora.

Embora o filme tenha ganhado vários prêmios da Academia, ele prejudicou ainda mais a imagem de como as pessoas pensam sobre a comunidade transgênero. No entanto, este filme não foi o primeiro a refletir o estereótipo rígido e contundente, e certamente não foi o último.

Em 1960 Alfred Hitchcock nos trouxe Psico. Nesta história, um dono de motel que sofre de transtorno dissociativo de identidade (também conhecido como dupla personalidade) mata hóspedes inocentes enquanto assume a personalidade de sua mãe morta. Infelizmente, o público rapidamente reduziu esse comportamento a um homem louco vestindo roupas de mulher e empunhando uma faca de cozinha. Em nenhum lugar da descrição do personagem aprendemos que Norman Bates queria mudar conscientemente os gêneros e viver a vida como mulher, mas sim que essa era sua segunda personalidade não apenas imitando o comportamento de sua mãe, mas acreditando que ele era sua falecida mãe.

O psiquiatra explica que no final do filme Norman entregou metade da sua vida à mãe, vestindo-se e falando como ela. “Às vezes, ele podia ser as duas personalidades, manter as duas conversas.” o psiquiatra explicou ainda mais. Quando as vítimas potenciais que pegaram Norman perguntaram por que ele estava vestido com uma peruca, o policial na sala automaticamente concluiu que Norman era um travesti, mas o psiquiatra rapidamente o corrigiu. “O homem que se veste com roupa de mulher para conseguir uma mudança ou satisfação sexual é um travesti. Mas, no caso de Norman, ele estava simplesmente fazendo todo o possível para manter viva a ilusão de sua mãe estar viva. E quando a realidade chegou ao fim, quando o perigo ou o desejo ameaçaram essa ilusão, ele se vestiu, até mesmo com uma peruca barata que comprou. Ele andava pela casa, se sentava na cadeira dela, falava com a voz dela. Ele tentou ser sua mãe. Agora ele está. ” Ele continua explicando como a mente de Norman abrigava duas personalidades diferentes, a dele e a de sua mãe, e a personalidade dominante venceu; o de sua mãe.

Ao contrário dos travestis e transexuais, esta não foi uma decisão consciente da parte de Norman, mas o diagnóstico médico de transtorno dissociativo de identidade não foi tão completamente compreendido como é hoje, nem as diferenças entre transexuais, travestis e transgêneros. A década de 1960 foi uma época que ainda considerava a homossexualidade uma doença, e só em 1987 ela foi totalmente retirada do DSM como uma doença mental.

Assassino de 1983 Sleepaway Acampamento é talvez um dos retratos mais prejudiciais de um personagem transgênero na história do gênero de terror. Depois de sobreviver a um trágico acidente familiar onde seu irmão e seu pai morreram, a pré-adolescente Angela é enviada para viver com sua tia excêntrica. Embora atribuamos o comportamento tímido e o jeito tímido da garota quieta a suas experiências passadas e seu guardião neurótico, não entendemos totalmente a extensão da situação até o final do filme. Nos últimos cinco minutos, é revelado que não foi Angela quem sobreviveu à tragédia familiar, mas seu irmão Peter. Após obter a guarda do menino, a tia de Peter, Martha, começa a vesti-lo com roupas de menina e a tratá-lo como sua irmã falecida. Ela tira sua identidade masculina e força uma vida feminina sobre ele.

Após as visualizações subsequentes, saber a verdadeira identidade do assassino torna os assassinatos ainda mais chocantes e simbólicos. Muitas das mortes de alguma forma estão ligadas à ameaça da sexualidade de “Angela”. Judy, uma campista bonita que exibe seus seios grandes e truques femininos para conseguir o que quer, ameaçou o físico de tórax plano de Ângela. Mais tarde, a garota encontra sua morte quando recebe um modelador quente no que presumimos ser sua vagina pelas sombras que vemos exibidas na parede da cabana e seu grito de gelar o sangue que se segue. Se isso é um ato de inveja reprimida do pênis desde que a tia de Angela a castrou, ou talvez a maneira do escritor se vingar de uma campista que foi retratada como a vagabunda do acampamento, nunca saberemos.

Quando separadas, muitas das mortes de Angela podem estar relacionadas à sua própria confusão em relação ao sexo. O chef do acampamento, fortemente implicado em ser um pedófilo e um verdadeiro monstro e ameaça aos campistas, encontra sua morte após fazer avanços sobre o jovem e impressionável adolescente. Além disso, depois de testemunhar a relação heterossexual entre a conselheira do acampamento Meg e o proprietário do acampamento Mel, muito mais velho, Angela mata os dois.

Conforme o filme atinge seu clímax inesperado, o assassinato do campista Paul, tudo é colocado em perspectiva. Paul foi o único campista que foi legal com Angela e, de fato, demonstrou interesse genuíno por ela. Suas ações não eram vulgares ou humilhantes, ele era verdadeiramente inocente ao expressar seus sentimentos. No entanto, os anos de condicionamento para ocupar o lugar de sua irmã entraram em conflito com a química interna de nascer um menino, que irrompeu nessa morte final do filme.

Como ocorreu fora da tela, não temos certeza de qual era a situação nos momentos finais de Paul. No entanto, somos levados a acreditar que os dois campistas estavam se reunindo para explorar seus sentimentos um pelo outro. Quando os conselheiros do acampamento encontram os dois campistas, um anjo nu está amorosamente embalando a cabeça decapitada de Paul em seu colo na orla do lago. É aqui que finalmente é revelado que Angela era Peter o tempo todo, enquanto ela se levanta revelando sua anatomia masculina, uma imagem gravada para sempre na história do terror.

Deixando o público tirar suas próprias conclusões sobre o motivo pelo qual Ângela decidiu matar, a história de fundo da jovem campista é ainda mais diluída pelo testemunho precoce do relacionamento de seu pai com outro homem na cama. Essa experiência passada pode até ter criado dúvidas na mente de Angela sobre como ela via os relacionamentos, bem como seus próprios sentimentos por Paul. No entanto, está fortemente implícito que se Ângela não fosse forçada a mudar de gênero por sua tia, ela teria vivido uma vida ininterrupta como Pedro, não matando pessoas inocentes.

Uma reflexão mais recente e ainda imprecisa da população transgênero é Insidioso 2 por James Wan.  Neste filme, revela-se que o assassino da Noiva Negra é de fato um homem, Parker Crane. Crane foi submetido a anos de abuso e generificação forçada nas mãos de sua mãe psicótica. Ela o rebatizou de Marilyn e o criou como uma menina; vesti-lo com os vestidos mais babados, obrigando-o a usar peruca e decorando seu quarto com papel de parede florido, cortinas rosa, bonecos e cavalinhos de balanço. Ela puniria o menino sempre que ele se rebelasse contra sua identidade forçada de 'Marilyn'. Conforme a psique de Crane começa a entrar em colapso e a insanidade se infiltra, ele se veste como a Noiva Negra, matando um total de 15 mulheres antes de ser detido pela polícia. As autoridades encontraram Crane no hospital após sua tentativa de se castrar.

Desde que o movimento transgênero ganhou força e se tornou a vanguarda das notícias, tem havido modelos de comportamento mais positivos e precisos, tentando ansiosamente dissipar e apagar esses personagens fictícios. Líderes da comunidade, muitas vezes celebridades na indústria do entretenimento, deram um passo à frente para ajudar a moldar uma jornada nova e positiva para o público LGBT mais jovem. No entanto, o horror ainda é uma área em que o personagem transgênero, principalmente a mulher transgênero, é visto como mentalmente doente, mau e vil. Talvez com o tempo tenhamos nossa primeira “última garota” transgênero se aproximando do monstro e derrotando-os vitoriosamente como muitas garotas cis-gênero que vieram antes dela. No entanto, até que os cineastas estejam prontos para dar esse passo, temos que apoiar a comunidade transgênero em todo o mundo para enfrentar o monstro da ignorância e da negatividade.

 

Leia mais sobre a falta de representação da comunidade LGBTQ no artigo do escritor da iHorror, Waylon Jordan. Aqui; Estamos em 2007: onde estão os personagens de terror queer?