O consentimento mistura elementos de terror psicológico com vibrações assombradas e um exorcismo extenuante para criar uma história complexa com efeitos inteligentes. O filme acompanha Joel, um artista e pai, enquanto ele luta contra a esquizofrenia e a trágica morte de sua esposa. Joel ganha apenas o suficiente para sobreviver em seu trabalho diário e deve constantemente manter as aparências com seu psiquiatra para garantir que ele possa manter a custódia de seu filho, Mason. Quando dois padres aparecem em sua casa e Mason começa a se comportar estranhamente, Joel é apresentado à idéia de que talvez seu filho esteja possuído e, relutantemente, deve decidir se é hora de tentar um exorcismo. 

O escritor / diretor Pearry Teo admite que sempre teve interesse em observações entre ciência, doença mental, fé e religião, todas as quais desempenham um papel vital nos acontecimentos de O consentimento. “Naquela época, antes que a esquizofrenia se tornasse uma coisa conhecida na medicina, as pessoas acreditavam que estavam possuídas pelo diabo”, disse Teo. “Fiquei muito fascinado com esse fato. E na verdade estou pensando, quantas doenças mentais ainda não encontramos? ”

À medida que a ideia crescia, Teo pensou em trazer a prática complexa e controversa do exorcismo para a mistura. Ele queria criar um filme que não fosse o típico exorcismo de quebrar ossos, dobrar as costas, gritar e vomitar. 

As raízes do filme se espalham por meio de observações sobre humanidade, psicologia e empatia. “Apesar de muitas pessoas pensarem que é um filme de exorcismo, não vemos muito do exorcismo no filme”, explicou Teo, “É realmente mais sobre um cara lidando com os eventos do exorcismo, mais do que o real o próprio exorcismo. ”

“Sinto que muitas vezes em filmes de terror, eles se concentram tanto em tentar ser assustador, que se esquecem que o motivo pelo qual as pessoas às vezes amam assistir cinema é entrar, sair e aprender algo ou tirar algo a partir dele." continuou Teo, “E é isso que espero, para O consentimento, é que as pessoas podem realmente tirar algo disso. Eles observam algo, eles veem algo. E talvez eles tenham uma nova maneira de discutir certas coisas. ”

Teo conhece o cinema de terror; ele fez vários curtas e longas-metragens de gênero desde 2002. “Eu acho que conforme eu crescia, eu estava mais tipo, ei, vamos dar a eles outra coisa além do terror. Então essa era a minha ambição ”. Com seu mais novo projeto, Teo encontrou uma oportunidade de mostrar que pode haver mais no terror do que apenas correr, gritar e tropeçar nas vítimas. “Deve haver muito mais do que isso”, disse ele, “e acho que fazer O consentimento foi muito empolgante porque senti que este era um meio para fazer isso. ”

Para ajudar a criar uma história verdadeiramente perturbadora, é tudo uma questão de localização, localização, localização. Teo entendeu a importância de encontrar a casa certa para hospedar esta batalha. Ao procurar a casa de Joel, ele tinha uma coisa em mente; “Eu queria que as pessoas olhassem e partissem, não é assustador, mas há algo de errado nisso.”

Surpreendentemente, ele encontrou o local perfeito cheio de personagens bizarros e questionáveis. “Percebi que o mais estranho naquela casa era onde quer que eu colocasse minha câmera, eu não conseguia orientá-la”, descreveu Teo, “Havia três salas de estar, escadas que levavam a lugar nenhum, havia um banheiro e tinha uma grande janela, e a janela levava a um corredor ... tipo, estranho, estranho, coisas. ” 

Naturalmente, para Teo, foi um vencedor. “Eu estava tipo, eu não sei o que é isso, mas eu amo isso. É isso. É esse." 

Uma ligação de seu designer de produção revelou um passado surpreendente que explicava tudo; “É da década de 1920, e enquanto ele estava enfeitando o foyer, ele me mostrou que tinha todos esses números estranhos nele.” A hipótese era que esta casa curiosamente construída já foi um bordel ilegal. “E então o banheiro fazia sentido - tinha uma janela de visualização. E as duas salas de estar faziam sentido porque provavelmente era onde eles se reuniam. E havia uma cozinha esquisita e tudo mais ”, lembrou Teo,“ E então, de certa forma, era a casa mais esquisita para se morar, e isso realmente contribuiu para isso ”.

Claro, porque o personagem de Joel é um artista talentoso, a casa teve que ser preenchida com obras de arte apropriadamente assustadoras. Teo é um grande fã do artista mexicano Emil Melmoth, cujo trabalho é focado no surrealismo negro e no macabro. Era o tom certo para esta casa naturalmente desconexa. Esculturas lindamente perturbadoras adornam todos os cômodos, complementando um amplo papel de parede listrado que clama pela escada, lembrando a alguém de algum tipo de circo de grande porte distorcido. 

“Na verdade, foi uma ideia estranha que eu tive que Joel estava tentando tornar o lugar“ habitável ”para seu filho”, comentou Teo, “Ele está pensando, eu vou torná-lo divertido, como um carnaval, mas na arte de Joel o carnaval está escuro. ”

Com uma risada afetuosa, Teo continua: “O cara ama muito seu filho, mas ele é apenas ... artisticamente incapaz. Mas quando você pensa sobre isso, é realmente cativante e fofo. ” Ele admite: “Acho que o projeto da casa definitivamente trouxe algumas perguntas das pessoas”.

Mas quando se trata de atmosfera assustadora e sustos repentinos, a decoração sozinha não é suficiente. A casa está cheia de demônios que entram e saem da vista de Joel, fazendo-o questionar se o que está vendo é real. Teo e sua equipe decidiram que os efeitos práticos eram a melhor maneira de começar e criar alguns terrores verdadeiramente únicos.  

“Eu queria criar um demônio que não parecesse muito humanóide, então comecei a pesquisar minha definição do que é o Inferno”, disse Teo, “Na mitologia cristã - já que estamos usando a mitologia cristã - o inferno é como um derretimento Panela. Você é lançado em enxofre e fogo, e daí se esse demônio saísse e parecia que todas as almas se fundiam. "

Ele só tinha uma regra ao projetar seus demônios: sem olhos. “Eu acho que os olhos simplesmente denunciam. Isso é uma coisa que eu acho que quebra totalmente a ilusão, é ver um demônio aterrorizante e depois ver os globos oculares. ele riu. 

Junto com os efeitos práticos, Teo fez algumas pesquisas e utilizou alguns elementos técnicos inteligentes para ajudar a criar a sensação certa para o filme. “Eu estava perguntando e aprendendo sobre como os esquizofrênicos veem as coisas; coisas como luz machucando seus olhos, ou às vezes eles começam a ver cores dançando. Eles não necessariamente alucinam, mas tendem a ter lampejos de pensamento ”, descreveu Teo,“ então não posso dizer com certeza se é assim que os esquizofrênicos veem as coisas, porque meu conjunto de pesquisas é muito pequeno. Mas, pelo que reuni e pelo que estudei com esses caras, eu e meu DP começamos a criar essa nova maneira de retratar isso. E, na verdade, temos uma câmera especial reservada para isso. ”

Para o efeito de deslocamento, Teo e sua equipe tiraram a trava da lente da câmera, de forma que a lente nunca realmente se encaixe na câmera. Ele detalhou: “Você precisa de uma pessoa segurando a câmera e outra pessoa segurando a lente. Uma terceira pessoa ilumina o centro da câmera com uma luz muito forte. ”

Como Teo detalhou, cada quadro tem um canal vermelho, verde e azul. “Depois de filmarmos, atrasamos o tempo do canal vermelho e verde. Então, quase como se você pegasse um filme e apenas movesse um quadro, atrasasse, então você pegasse outro e atrasasse dois fotogramas. ” Esse efeito fazia algumas cores sangrarem nos momentos de movimento, com resultados estonteantes. “Se atrasarmos, o ator fica parado e não veremos o efeito. Mas quando ele começa a se mover, quanto mais ele se move, mais o efeito toma forma. ”

Para realmente preencher a sensação de desconforto, eles se voltaram para o design de som. “Começamos a olhar para alguns dos sons gravados mais aterrorizantes. Então, se você assistir ao filme, vai realmente ouvir coisas como o som dos anéis de Saturno. Tiramos som disso ”, lembrou ele,“ também havia uma equipe de perfuração norueguesa que gravou o que pensaram ser sons do inferno. ”

Não satisfeitos com uma paisagem sonora de cordas dedilhadas e gritos, eles também usaram um Tom de Shepard para ir direto ao ponto do público; “Ao juntar tudo isso, fomos capazes de criar um efeito muito desconfortável. Estamos construindo e usando música e som para realmente entrar nas suas entranhas ", disse Teo," Então, estamos definitivamente examinando todos os tipos de coisas - coisas psicológicas - bem como visuais para realmente tentar dar vida a este filme. ” 

Embora Teo esteja profundamente imerso no mundo do cinema desde os 22 anos, ele cresceu em uma família totalmente cristã e foi proibido de assistir à televisão. “Eu acho que muitas pessoas dizem, oh, cara, isso é uma merda. Você não assistia a filmes mais tarde na vida ”, confessou,“ comecei a perceber que realmente tinha uma vantagem, porque minha imaginação foi criada por mim mesmo, sem nenhuma influência ”. 

Ele se lembrou com carinho da primeira vez em que escapou com amigos quando era adolescente para ver seu primeiro filme nos cinemas. Antecipando um documentário, eles escolheram ver o futuro clássico de culto The Crow. Quando o filme começou, a vida de Teo nunca mais seria a mesma. “Isso mudou toda a minha vida.”

 

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