** Nota do editor: A longa e (frequentemente) disfuncional história de lésbicas em filmes de terror, parte 3 é uma continuação de iHorror Mês do Orgulho do Terror celebrando a comunidade LGBTQ e suas contribuições e envolvimento no gênero.

Bem-vindo de volta ao terceiro e último capítulo desta curta série sobre a representação de lésbicas no gênero de terror.

Parte 1 da série, lidou com a era do Código Hays, onde personagens estranhos não podiam ser chamados pelo nome. Em vez disso, eles foram codificados de forma que você só os encontrasse realmente se estivesse olhando para eles, e essa codificação quase sempre significava que eles eram retratados como vilões destinados a encontrar um destino desagradável no final do filme.

Parte 2 nos viu entrando nos anos 70, onde personagens lésbicas emergiram das sombras codificadas apenas para se encontrarem no meio de pontos de trama exploradores e ainda geralmente como vilões.

No final dos anos 70, os cineastas perceberam que personagens lésbicas poderiam ser usados ​​especificamente para excitar seu crescente público-alvo de público masculino jovem. Infelizmente, isso significava que lésbicas em filmes de terror perdiam tudo, exceto sua percepção de hipersexualidade.

Lésbicas em filmes de terror pareciam existir especificamente para fazer avanços indesejados às suas contrapartes heterossexuais, ficar com todas as garotas na sala que podiam e ficar nuas com a maior freqüência possível.

E assim começou uma ladainha de personagens lésbicas bidimensionais, algumas das quais nem eram lésbicas, mas os estúdios pensaram que era apenas isso Bom estado, com sinais de uso para adicionar alguma experimentação, mais uma vez acrescentando ao fator de excitação de seus filmes.

Há tantos, e tornou-se um tropo tão forte, que na verdade decidi pulá-los, principalmente porque se torna deprimente depois de um tempo, mas se você quiser exemplos, Jennifer's Body, Satanic Panic, Macumba Sexual, Breaking the Girls, Soul Survivors, Modern Vampires, e Todos os líderes de torcida morrem seria uma porção minúscula da ponta deste iceberg em particular.

Em vez disso, na terceira parte desta série, eu queria me concentrar em alguns dos filmes e em uma série especial de TV, que começou a acertar, o que significa que estaremos pulando os anos 80, a maior parte dos anos 90 e parte dos anos 00, também porque eles simplesmente não estavam fazendo nada de novo.

1996-2003 - Buffy, a Caçadora de Vampiros

Agora, antes de você ficar todo bravo e apontar que esta é uma série de TV, não um filme, por favor, volte ao último parágrafo.

Eu sei que este não é um filme, mas não vamos fingir que o relacionamento de Willow (Alyson Hannigan) e Tara (Amber Benson) não foi absolutamente inovador em seu tempo. Sabíamos desde o primeiro encontro que algo especial estava acontecendo, mas não acho que ninguém previu aonde isso iria levar.

Os telespectadores queer ficaram pasmos quando vimos um relacionamento emergente encontrar seu caminho enquanto ainda navegava nas águas perigosas de ataques de demônios e vampiros. O fato de as linhas da história não se esquivarem do impacto emocional de se apaixonar por alguém do mesmo sexo pela primeira vez e descobrir as complexidades e intimidade do sexo foi ainda mais chocante e pela primeira vez vimos pessoas realmente lidando com o que significa ser quem somos.

Como um homem gay, me senti totalmente envolvido nessa história, então só posso imaginar como foi para as espectadoras lésbicas da série.

Willow e Tara se tornaram o casal pelo qual poderíamos torcer, e assim o fizemos ... mesmo quando eles começaram a cantar.

2014 – Lyle

Que filme incrível foi esse!

Muitas vezes chamado de releitura lésbica de Bebê de alecrim, Lyle é muito mais do que isso.

Gaby Hoffman estrela como Leah, uma jovem mãe grávida, que se muda para um brownstone no Brooklyn com sua parceira June (Ingrid Jungermann) e sua filha pequena que infelizmente eles perderam logo após a mudança.

Ainda assim, temos momentos maravilhosos quando Gaby e June escolhem papéis de parede, falam sobre o futuro, planejam sua nova chegada e geralmente vivem suas vidas mesmo quando horrores começam a envolvê-los.

O desempenho de Hoffman é impressionante, e o filme acerta tanto sobre o que é estar em um relacionamento lésbico normal e cotidiano que facilmente se pode ignorar alguns passos em falso.

Lyle tem pouco mais de uma hora de duração e vale a pena ver.

2014 - A Tomada de Deborah Logan

Se você acompanhou o meu trabalho, sabe que adorei este filme de rodagem de 2014 sobre uma mulher e sua equipe de filmagem fazendo um documentário sobre o mal de Alzheimer apenas para se ver confrontando algo muito mais sinistro.

Uma das minhas coisas favoritas sobre o filme, entretanto, é a personagem de Sarah Logan, interpretada pela talentosa Anne Ramsay. Sarah é uma lésbica que tem coisas demais acontecendo em sua vida para ser um estereótipo demais.

Enquanto Sarah é forçada a confrontar a saúde debilitada de sua mãe, Deborah (Jill Larson em uma atuação impressionante), ela também está lidando com um relacionamento que está rapidamente falhando sob as pressões de sua atenção necessariamente dividida.

E daí se ela beber mais alguns drinques do que deveria? Você não acha que faria em uma situação como essa?

E é aí que a mágica realmente acontece neste papel, porque independentemente de quem você seja, você começa a torcer por essa mulher e seu desejo desesperado de salvar sua mãe de cada pedaço de dor que ela puder.

Os escritores Adam Robitel e Gavin Heffernan criaram uma das lésbicas mais lindamente realizadas que já vi no gênero e Ramsay a interpretou com uma sensibilidade crua que só aumenta essa realidade.

Ela não é excessivamente sexualizada; ela não é uma caricatura. Ela é real.

O foco do filme pode ser Deborah, mas o coração do filme está na determinação de Sarah.

Então, onde isso deixa a comunidade lésbica e sua relação com o gênero?

O par de entradas nesta parte específica de nossa série certamente nos dá esperança, mas quanto dessa esperança já foi desperdiçada na espera?

Buffy estreou há mais de 20 anos, e mesmo depois do exemplo que eles deram, houve muita exploração ocorrida entre a era de Willow / Tara e a era que produziu Leah e Sarah.

Certamente e especialmente nas últimas décadas, houve uma enorme quantidade de romances de terror escritos por talentosas escritoras lésbicas que criam personagens lésbicas mais reais que o público queer quer ver.

Talvez seja a hora de os cineastas começarem a explorar essas histórias e adaptar algumas delas para a tela. Talvez seja a hora, na era de #MeToo e #TimesUp para estúdios, produtores, etc., de perceber que explorar uma audiência minoritária para a satisfação sexual não funciona mais.

E talvez seja a hora de todos os membros da comunidade queer começarem a exigir retratos honestos de nós mesmos nos filmes do gênero que amamos.