Waylon: Tanto em House of Sighs quanto em The Fallen Boys, a família e as disfunções inerentes à família desempenham um grande papel. Eu me sentiria negligente se não perguntasse, alguma dessa tensão veio de suas próprias experiências em casa?

Aaron: Eu venho de uma família realmente ótima! Este é difícil.

Waylon: Se você quiser pensar sobre isso, podemos voltar a ele.

Aaron: Nah, isso é legal. Deixe-me trabalhar com isso, fluxo de estilo consciente. O que significa, subsequentemente, que pode fazer sentido zero. Vamos ver como vamos… Acho que porque valorizo ​​tanto a família, vivo com medo constante de perdê-la. Esse é o seu tipo especial de pavor, que se apodera de você quando você nunca esperava, ou quando suas defesas estão baixas. Como uma febre. Mas vivo com medo de ser magoado e magoar os outros. É uma maneira de viver realmente exaustiva, embora gratificante. E acho que o medo de que estou falando tem raízes em algum lugar, e eis o que suspeito que possam ter.

Em uma idade jovem, eu olhava para o escuro por conta própria. Tive que reavaliar quem eu era. E eu não pedi por isso. O processo de assumir é um inferno, para ser honesto. Mas porque fiz isso e saí de lá vivo, e espero, bem ajustado, ter uma terrível consciência de quão frágil é tudo o que sustento minha vida. E isso abrange as relações que tenho com amigos, com minha família e com qualquer ambiente em que me encontre, queira ou não estar lá.

Também trabalhei muito no cuidado de idosos. Estive perto de muitas pessoas moribundas. Eu os limpei, dei banho, cuidei deles de maneiras que nunca imaginei imaginar, tanto enquanto estavam vivos, quanto novamente, depois que estavam mortos. Eu sei como é a morte. Já vi os olhos das pessoas rolarem para trás e as luzes se apagarem. Não é bonito. É terrível pra caralho. Não apenas entendo como minha existência é frágil, mas também tenho uma visão muito boa de como a morte pode ser desagradável e agradável. Acho que a combinação dessas coisas me deu um poderoso insight sobre a natureza do pavor, do envelhecimento e dos riscos.

E com todos os meus livros, mas especialmente House of Sighs e The Fallen Boys, há um tema forte sobre pais e seus filhos. Muitas pessoas me perguntam se eu tenho meus próprios filhos. Eu não. Mas eu sei que seria um ótimo pai. E vivo com um medo terrível de nunca ter a chance de ser um. Até certo ponto, estou resignado com esse fato. E lamento crianças que nunca existiram. Essa perda está nos livros. E embora não penetre nas narrativas tanto assim ... me dá o arsenal para escrever sobre pais e filhos. Pelo menos, eu acho que sim.

Waylon: Isso faz muito sentido para mim e me dá ainda mais conhecimento sobre alguns desses personagens. Você mostrou dois pais muito diferentes em The Fallen Boys. Marshall, que faria qualquer coisa por seu filho, e Napier, que literalmente odiou seu filho desde o nascimento. É tão cansativo escrever esse tipo de dualidade quanto é ler?

Aaron: A dualidade de pais em The Fallen Boys entre Marshall e Napier foi exaustiva de escrever. Porque cada um era um pólo oposto. Você pensaria que isso tornaria mais fácil escrever. Não é. Personagens podem ser conflitantes e complicados, e aqueles dois homens são ... mas suas motivações são puras. Cada um deles é, de certa forma, a metade do outro homem. Mas, além disso, há momentos em que seus papéis mudam. Isso é complicado de compor. Para que seja compreensível para o leitor, as metáforas que faço para garantir que o que estou tentando transmitir seja transmitido devem ser muito profundas. Eles precisam atingir todos os leitores, não apenas um tipo de leitor. Acho que consegui, ou pelo menos, pelo que ouvi (e mais do que qualquer outra coisa que escrevi, The Fallen Boys tem a mais diversa gama de leitores).

Waylon: Isso é interessante. A pureza de cada um de seus motivos, não importa o quão divergentes sejam esses motivos.

Aaron: Não acho que seja suficiente apenas contar uma história. Quero que o leitor sinta a história. Isso foi muito importante para mim em The Fallen Boys. Portanto, é uma experiência traumática. Eu sei disso. Demais para alguns. Mas, como os personagens, sejam eles bons ou maus ou algo entre os dois, essa motivação tinha que ser pura.

Waylon: Um nutre e outro destrói.

Aaron: Sim. Um nutre e o outro destrói. Mas amar muito alguém pode levar à destruição. Odiar alguém pode levá-los à independência. O círculo gira e gira.

Waylon: Falando daquela experiência traumática de ler The Fallen Boys. Não acho que alguma coisa tenha me afetado tanto em um livro quanto quando Sam entorpecido tira a camisa e se vira, mostrando suas cicatrizes, para esperar que seu pai o espancasse. Aquele momento contou toda a história de vida de Sam de forma incisiva.

Aaron: Eu sei que parece ruim. Mas bom. Essa é a intenção. Eu trabalhei muito para fazer você se sentir assim. É uma cena horrível. Mas suas cicatrizes o definiram. E a definição de uma pessoa torna-a interessante de conhecer ou ler. É essa sequência, a aquiescência de Sam com sua própria criação, que acho que dá ao personagem a força para continuar considerando o que a trama exigirá dele. Uma virada inesperada. Ele precisa se sentir real, ser totalmente desenvolvido, caso contrário, o terço final do livro não soará verdadeiro. A importância do gesto de Sam foi grande em minha mente durante todo o caminho. Sem ele, o livro teria terminado cem páginas antes disso.

Waylon: Não acho que soe mal. Acho que é uma marca do tipo de contador de histórias que você é. Você não puxa socos em tudo.

Aaron: Obrigado. Eu quero dizer isso. Mas sem essa cena, a história termina 100 ou mais páginas antes de realmente terminar. Por causa dessa cena, as 100 páginas finais são necessárias. É um livro sobre pais e filhos. Precisamos ouvir a história do filho, para ver as consequências do puro amor e ódio. Se a história não continuasse e mostrasse as consequências de toda essa tortura, e basicamente é isso, independentemente de “fatores externos” e outros fios da trama, o terço final do livro não valeria o papel que é impresso em. Eu tive que ir lá. É para isso que o livro foi projetado.

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