Em seu livro 2011 Como sobreviver a um filme de terror, Seth Grahame-Smith observa:

“Quando o Diabo tem você à distância de uma garra, você precisa de algo chocante. Algo dramático. Algo que fará com que todo o Terrorverse desmorone sobre si mesmo. E há apenas um objeto com tanto poder: um pênis. ”

Quando li essa linha pela primeira vez, quase morri de rir, mas a próxima seção me fez pensar.

“Nudez masculina frontal completa (P) não existe no Terrorverse (T)”, explicou o autor. “Portanto, se P está presente, T não pode estar presente. E se T estiver presente, P não pode estar presente ... Pode parecer uma resposta juvenil a uma situação desesperadora. Uma tentativa triste de mascarar o medo com humor imaturo. Talvez seja. Mas você prefere morrer com dignidade ou viver com nudez? ”

Lá estava; uma observação perspicaz expressa com humor e escondida na sátira.

Muitas vezes me perguntei por que a nudez frontal completa é uma raridade no cinema. Mesmo no terror, um gênero conhecido por ultrapassar os limites, a nudez feminina não é apenas aceita, mas esperada, enquanto o aparecimento de um pênis quase nunca acontece.

Eu gostaria de poder dizer que foi chocante, mas esse precedente foi criado há muito tempo e fomentado por toda uma indústria.

Em 1892, Thomas Edison criou a primeira câmera cinematográfica de todos os tempos. Em 1897, o primeiro filme erótico Depois da bola de George Méliès chegou às telas com simulação de nudez feminina e, apenas dois anos depois, a primeira mulher apareceu totalmente nua na tela em Le Coucher de la Mariee.

Levou pouco menos de sete anos para que as mulheres estivessem em plena exibição nesta nova forma de arte ousada e, embora dezenas de filmes eroticamente carregados tenham sido feitos na década seguinte, levaria mais 12 anos até que a nudez frontal total masculina em breve vislumbres seguiriam o exemplo na adaptação assustadora e surreal de Francesco Bertolini de Inferno de Dante.

Com o passar dos anos, essa disparidade continuou e o abismo entre a nudez masculina e feminina cresceu. O Código Hays para a “decência” cinematográfica ia e vinha e, nessa época, as linhas estavam claramente traçadas.

A forma feminina em sua totalidade era um objeto a ser sexualizado e erotizado em todas as oportunidades, enquanto a forma masculina era trancada na obscuridade e nas sombras, exceto para provar sua masculinidade ou no uso do pênis como uma piada ou para chocar o público .

Parafraseando a comediante australiana Hannah Gadsby, os cineastas encontraram uma nova maneira de criar vasos de carne para suas flores de pau.

Permita-me dar um exemplo da vida real.

No ano passado, participei de uma exibição muito aguardada de Adam Green's Victor Crowley no Nightmares Film Festival. No filme, Andrew (Parry Shen) estava apresentando uma sessão de autógrafos, se envolvendo em uma conversa muito estranha com os fãs.

Uma mulher linda e peituda se aproximou e pediu a ele para assinar seu seio ao som de mais do que alguns gritos e assobios apreciativos da platéia, que ela ansiosamente empurrou em seu rosto. Ele lambeu os lábios e quase caiu sobre si mesmo tomando seu tempo com aquela assinatura.

Depois de alguns momentos, ela finalmente se afasta para ser substituída por um senhor mais velho que começou a puxar o pênis para fora da calça, jogá-lo na mesa e pedir o mesmo tratamento.

Por cerca de 2.5 segundos, o público permaneceu em um silêncio atordoado antes que risos nervosos dessem lugar a gargalhadas enquanto Andrew recuava e gaguejava uma recusa veemente.

Lá estava. Esse público e sua reação se tornaram um microcosmo representativo para o público de terror em geral.

Tenho refletido sobre essa e outras reações semelhantes por vários anos.

Lembro-me de perguntar a um professor de cinema na faculdade por que a nudez masculina, especialmente envolvendo o pênis, era tão rara no cinema em geral. Em resposta, ele me disse que o pênis era um órgão externo, inerentemente sexual, então onde as mulheres podem ser mostradas, totalmente nuas, sem nunca incluir os órgãos sexuais reais, os homens não podem.

Essa resposta me apaziguou parcialmente como estudante, mas só me fez buscar mais respostas.

Ficou claro para mim que a nudez feminina no cinema era predominantemente sobre sexualizar essas mulheres. Cada parte da anatomia foi reprojetada para apaziguar e agradar o olhar masculino, sejam os “órgãos” sexuais ou não.

Isso não quer dizer que os homens nunca sejam objetificados no filme. Certamente, qualquer pessoa que já viu qualquer um dos gloriosamente decandentes filmes homoeróticos de David DeCoteau concordará. No entanto, sempre parece que mais é exigido de uma mulher em sua objetificação.

Afinal, para a maioria dos homens no cinema, tudo o que é necessário é mostrar o traseiro para a câmera.

Não acredita em mim? Gostaria que você voltasse sua atenção para o clássico de 1976 de Brian de Palma Carrie, e mais especificamente aquela cena de abertura.

Lá estão eles. Todos aqueles alunos do ensino médio (cujos personagens seriam, em sua maioria, menores de idade, mesmo que as atrizes não fossem) brincando no vestiário e mais de um totalmente exposto à câmera.

A suave iluminação rosa, que tenho quase certeza de que deveria transmitir uma inocência de sonho para toda a cena, fez pouco para tirar o fato de que uma sala cheia de mulheres estava completamente nua e totalmente exposta às câmeras. Na verdade, só aumentou esse sentimento.

Avance para outro vestiário.

Em 1985 A Nightmare on Elm Street 2: Freddy's Revenge, Jesse (Mark Patton) se viu preso em um vestiário pelo treinador Schneider (Marshall Bell). É bastante claro que Schneider pretendia estuprar Jesse para qualquer um que estivesse prestando atenção remota ao que está acontecendo aqui.

Jesse está amarrado, completamente à mercê do treinador ou assim pensamos. É o treinador, porém, que, totalmente nu, se torna vítima. No entanto, mesmo naquele momento mais vulnerável no chuveiro, só o vemos com muita sombra ou por trás.

Isso não quer dizer que a nudez frontal masculina seja completamente estranha ao gênero cinematográfico, mas quando aconteceu, especialmente no passado, parecia ter sido filmado por uma lente totalmente diferente da nudez feminina.

A primeira vez que vi um ator totalmente nu para o mundo todo foi no clássico de 1981 Ghost Story baseado no romance de Peter Straub quando o personagem de Craig Wasson despencou para a morte. Lembro-me de rebobinar a cópia em VHS do filme para ter certeza de que o que pensei ter visto estava realmente lá.

E quem pode esquecer a revelação chocante de que Ângela tinha sido homem o tempo todo no final do Sleepaway Acampamento?

Nesses casos, não há sexualidade aberta. O pênis de Wasson estava simplesmente lá enquanto ele se debatia para a morte e o de Angela foi feito apenas para chocar o público. (Honestamente, isso é apenas o começo dos meus problemas com as cenas finais de Sleepaway Acampamento, mas teremos que falar sobre isso em outro artigo.)

Isso nos leva a outro ponto: muitas vezes, quando um homem fica totalmente frontal, especialmente em filmes de estúdio, uma prótese peniana é usada no lugar do próprio membro do ator. Na verdade, existe todo um negócio construído em torno da fabricação dessas próteses especializadas.

A maioria dos executivos de estúdio, diretores, atores, etc. irá assegurar a você que não é devido à falta de confiança por parte do ator, mas sim porque eles querem um “visual” específico para o filme.

Sério?

Há que se questionar, diante desse conhecimento, a quantas mulheres é oferecido um duplo de corpo ou realmente qualquer outra opção para evitar ficar nu e totalmente exposto à equipe de filmagem e, posteriormente, ao público mundial?

Nos anos mais recentes, o grande P começou a aparecer com mais frequência em mais "artes" e filmes de terror estilizados.

O demônio Paimon estava em plena exibição, embora novamente ligeiramente nas sombras, no Hereditário, e não poucos de seus seguidores, homens e mulheres, seguiram o exemplo na cena final do filme.

Da mesma forma, qualquer pessoa que tenha visto o filme recente de Nicholas Cage, Mandy, Será difícil esquecer Linus Roache abrindo seu manto para oferecer a Mandy de Andrea Riseborough o privilégio de fazer sexo com ele.

Este foi um dos exemplos mais próximos que vi de nudez frontal masculina verdadeiramente sexualizada. Por um breve momento, aquele olhar familiar, tantas vezes voltado para as mulheres, vê Roache completamente.

É preciso questionar se essa é a resposta para essa desigualdade, no entanto.

Os homens deveriam ser obrigados a descobrir tudo para que a câmera equilibrasse essa escala? Não seria mais prudente simplesmente exigir menos nudez das atrizes no cinema? Está objetivando qualquer um OK?

Tendo a acreditar que a objetificação raramente é justificada. Não tenho certeza se neste caso, entretanto, os atores não devem às atrizes um sólido neste. Talvez seja a hora de eles se apresentarem e colocarem o P em exibição.