É uma jogada ousada criar um filme sobre um assassinato na vida real com um novo conceito baseado em um comentário de entrevista curioso, mas acho que isso torna Daniel Farrands um homem ousado.

A Assombração de Sharon Tate - escrito e dirigido por Farrands - começa com a recriação de uma entrevista entre Sharon Tate e a revista Fate, na qual ela relembra um sonho que teve (uma premonição?) Que parece assustadoramente semelhante às circunstâncias de seu próprio assassinato.

A partir daí, o filme segue a grávida Tate (interpretada por Hilary Duff of Lizzie McGuire fama) nos dias que antecederam os assassinatos da Família Manson. Ela sente que há algo errado - há vários trechos de diálogo sobre o destino, mudar o destino e ser aprisionada pelo destino - e as coisas gradualmente ficam um pouco assustadoras pela casa. Figuras fantasmagóricas, sons estranhos, alucinações, nove metros inteiros.

Infelizmente, os elementos “assombrados” parecem - às vezes - adicionados por causa do susto. As cenas mais eficazes geram tensão com alguns momentos genuínos de filmes de terror, mas sua conclusão apenas faz com que esse acúmulo desabe. Quanto à história em si, o roteiro adquire alguma licença criativa extrema com a progressão dos eventos.

via Saban Filmes

O conceito do filme é - como mencionado - uma jogada ousada, mas é uma maneira criativa de abordar uma história com a qual todos estamos familiarizados. É de mau gosto? Indiscutivelmente, sim. Há uma cena particular na metade do filme que parece mais do que um pouco exploradora. Mas, independentemente, A Assombração de Sharon Tate mergulha direto e se recusa a olhar para trás.

Do ponto de vista técnico, o filme tem uma qualidade sonhadora apropriada. Filtros de cor amplificam todos os tons radiantes e closes regulares parecem aquele foco de um único ponto que costuma acontecer em sonhos. Pedaços de diálogo que foram refeitos na pós-produção soam isolados e não naturais - o que às vezes é uma distração - mas realmente contribuem para a aura onírica do filme. É fácil se perder na irrealidade de tudo isso.

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O filme realmente medita sobre o já mencionado tema do destino e muitas vezes questiona a credibilidade de Tate como um narrador confiável. Ela é assombrada por pesadelos vívidos e fica cada vez mais paranóica com a sinceridade e o apoio das pessoas ao seu redor. Seus amigos - que acreditam que ela está apenas superestressada - dispensam suas explosões e preocupações. A grávida Tate é acalmada, dispensada e apaziguada; é uma reminiscência da iluminação a gás em Bebê de alecrim, mas o efeito não é exatamente o mesmo.

Há um esforço sério dos atores - incluindo Duff, que claramente se preocupa com sua personagem - mas suas interações parecem um pouco afetadas. Talvez seja o ADR, ou talvez seja o diálogo, mas suas performances às vezes parecem que não estão todas atuando no mesmo filme.

Sabiamente, Farrands confia no conhecimento do seu público sobre o caso e o usa para suavizar (algumas) exposições opressivas. Ele fará alusão aos fatos do caso (por exemplo, que Manson acreditava que a casa ainda era habitada por um produtor musical, Terry Melcher, com quem ele estava tentando entrar em contato), mas o lado ficcional dá um salto grande e pesado, forçando você a abandonar os detalhes e apenas seguir nessa jornada com eles. 

O efeito é curioso. A Assombração de Sharon Tate assumidamente, leva o público em um passeio selvagem que coloca um giro em um evento do mundo real horrível e conhecido. É um filme que assume liberdades ousadas, injetando seu próprio toque filosófico na mistura. O que você precisa decidir - como público - é se esse conceito funciona para você.

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